Diana Damrau
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14:03
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2Diana Damrau, Charles Workman5:52
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3Diana Damrau6:18
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46:58
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5Diana Damrau5:34
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6Diana Damrau, Laurent Naouri9:20
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78:20
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8Diana Damrau, Kate Aldrich6:53
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96:39
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10Diana Damrau, Joanna Curelaru Kata, Pascale Obrecht, Pei min Yu12:55
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11Diana Damrau, Kate Aldrich8:34
11 首歌曲
曾經風靡十九世紀歐洲的法式大歌劇(grand opéra),會逐漸式微的部份原因,乃是如今很難找到大歌劇所需要的全才型女高音。幸運地是,二十一世紀初葉最耀眼的花腔女高音:黛安娜.丹姆勞,以她令人咋舌的歌唱藝術,於2017年推出這張麥耶白爾大歌劇專輯,讓樂迷見識那段消失已久的絕代風華。
法式大歌劇是特殊的時代產物,為了迎合當時巴黎人的喜好,大歌劇要有壯麗的故事題材、宏偉的音樂編制、奢華的舞台佈景,當然少不了穿插必要的芭蕾橋段,極盡娛樂大眾之能事。而麥耶白爾正是譜寫大歌劇的箇中好手,從1924年的《在埃及的十字軍》開始,一直到最後作品《非洲少女》,麥耶白爾的大歌劇席捲整個歐洲。例如他最受歡迎的《勞伯鬼》,首演的八年之間,便演出近兩千場,單是倫敦一地就有十四家劇院爭相上演,直到威爾第的崛起才成為強勢對手。
麥耶白爾大歌劇所需要的女主角,有別於傳統義大利歌劇的固有音域分類,通常得具備高度戲劇性的洪亮嗓音,又要能唱出驚人的花腔樂段,同時還必須達到次女高音的低音域,因此如今很少有歌手能夠全然勝任。德國出生的女高音丹姆勞,許多樂迷從網路上觀賞她演唱《魔笛》夜后的精采演出,得以知悉她兼具花腔技巧與戲劇張力的歌聲,其實正好符合演唱麥耶白爾大歌劇的極致要求。
早在十年前剛加盟Warner/Erato唱片公司時,丹姆勞就提出錄製麥耶白爾作品的計畫,起因於求學時代,「我便全然沉浸於麥耶白爾的世界裡。他在人聲的多面相寫法、他的管弦樂色彩、他的戲劇直覺,還有他強大又多樣的情感表現,令我興奮不已」。十年後,丹姆勞終於在維堯姆指揮里昂國家歌劇院樂團與合唱團的伴奏下,並與多位聲樂家協同錄製這張麥耶白爾大歌劇選粹,聆聽這十一首精采絕倫的樂段(包含兩首世界首次錄音),樂迷絕對會讚嘆麥耶白爾這些作品彷彿是為丹姆勞量身訂做。如同半個世紀前卡拉絲復興了義大利美聲歌劇,這張專輯將見證丹姆勞是復興法式大歌劇的首席名伶。