妮說BOOK,我說可

【i聽聽原創節目】 作家對談,現代文學為主。 深度訪談作者創作靈感,從為誰而寫到為何而寫。 文學不是成功學,但它卻是所有人的人生風景。 想收聽最新、最完整的《妮說Book,我說可》的節目, 歡迎下載《i聽聽》訂閱收聽: https://ilisten.page.link/8dCe
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共 45 集
  • 「孤獨」不一定是個貶義詞: 馬欣談《邊緣人手記》

    2021.10.1850分鐘

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    馬欣是非常特別的一類寫作者,更是特別的受訪者。

    她的字與說出的話語,有非常高的同步率,像是在腦海裡面有細密而精緻的篩子,能夠很快地將說出口的話話篩出了形狀。

    有時是糖粉、有時是毒藥。 

    我猜想,這源於她很早就開始的大量閱讀經驗,以及她成長至今所累積的大量電影、音樂藝術的驚人片單、數量。

    讓我們聽聽她一路以來的各種不同閱讀,以及如何從電影裡的他人寫到自己。 

    經過長時書寫的練習。 

    如今,《邊緣人手記》在精準的「她」與「我」的變幻中,完成了一場來自過往的傾訴。

  • 小說獨有的力量: 陳耀昌談新作《島之曦》

    2021.10.1143分鐘

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    從2016的《傀儡花》(印刻)與後續的《獅頭花》、《苦楝花》,到這本《島之曦》,

    像就是從1870年代的臺灣走到1920~40年代,從清代來到日領的尾聲,

    也像從開山撫番的山林下山,走向後來的府城、走向開始有台灣自己歌曲的臺灣。

    陳耀昌醫師這本最新的二十萬字長篇小說 《島之曦》,

    如同以往的作品特色,一直是大歷史中相對微小,卻依然重要的人物故事。

    在大現實的史料中,穿插血肉一般的對話與虛構性,在台灣的小說史中,是非常重要而有獨特意義的一種書寫類型。 

    小說是政治、小說是歷史、小說還可以是情感與自白。 更重要的是台灣人,要寫出臺灣的小說。

    陳耀昌醫師與我們侃侃而談新作、舊作與改編,更談他心中小說獨有的力量。

  • 要活得比被貼上的標籤還要大: 柯采岑談《如果理想生活還在半路》

    2021.10.0451分鐘

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    柯采岑積累已久的書寫功力,在這一本《如果理想生活還在半路》裡,華麗展開。 

    她寫下自己的人生旅程,不管是留學異鄉、瑜珈生活、養貓與飲食,生命跌宕,而她在必要叛逆,偶爾任性之中,長成如此大人。 

    這本書,像是將這個世界對食物、對生活、對理想,以及對女性所缺乏的全部想像力,都在她的文字裡如法國麵粉裡的礦物質,被發散、揉桿出來。

    許多被視為灰分的雜質,像是穿過他人衣袖般的學習穿搭、初次單穿瑜珈褲上街的不自在,那些女性才懂的煩惱時刻,

    都被這本書烘焙成了筋性極佳的法棍一般。

    於是讀懂了,生命是一段學習跟自己變熟的歷程,拿得起的重量,總是能放得下的。 

    行旅半路,我認為非常適宜與這本書一起, 

    在家裡、在路上,一邊行走再一邊歌唱。

  • 關於流浪,他想說的是⋯⋯ 謝旺霖談他的《轉山》到《走河》

    2021.09.2747分鐘

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    從《轉山》到《走河》,我們在書中讀懂或許源於某些憂傷,我們出發。 

    然而出發的憂傷,其實更可能指向的是旅程本身。 

    對應於謝旺霖的書寫,以及每一個寫作者的書寫核心,為何流浪,更是為何寫作。 

    書寫從哪裡出發?該抵達何處?它是憂愁,也是謎題。 

    但不管謎底,我們終得要出發,總歸要書寫。

  • 「好小說沒有你想得那麼簡單」:伊格言與他的《零度分離》

    2021.09.1354分鐘

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    伊格言談最新長篇小說《零度分離》。

    透過小說中的不同時間與物種的故事, 

    進行的不只是對科技與未來的思考。 

    更是不斷以離散、愛的終極與消極面,互相討論各種道德、各種文明、各種情感。 

    小說讀來,像在詩中、霧中。 

    至於科幻是什麼?純文學又是什麼?該如何分類自己的作品? 

    這次,讓我們聽聽小說家自己,怎麼說。

  • 文學是一場職業賽: 鐘文音談《別送》與她的文學心法

    2021.09.0662分鐘

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    鐘文音經歷短篇、長篇與文集的訴說整理,

    2021年再推出長篇新作《別送》。

    從百年物語三部曲到如今,乍讀她的文字似變未變。

    那些稠密纏繞的文字質地和情感,一如《豔歌行》時,

    然而所有出發與抵達的執著,卻好像被一一放下。

    如她所說,或許所有的感情都是從送別,

    變成一句「別送」。

  • 「歡喜做,甘願受」: 林徹俐與《附神》的十年磨一劍

    2021.08.3054分鐘

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    《附神》,是林徹俐的第一本文集。

    卻不同於許多「第一本書」,她磨字成文,而不只是將文學獎作品集結而成。 

    因此,這讓《附神》有了神魂的厚度。附神,也是父神,這當然是一本寫父親的書。 

    然而父親的故事、家族的故事,都像是一面反著鏡面的盾牌。 

    讓我們、讓書寫它的人,從如今的鏡中,看見身後所有的風景, 

    寫下他人,看見他人,最後在鏡面裡, 

    反射出的是,如父親般、如降神般,那個走向寫作、甘願寂寞的自己。

    ***

    2021 年的台中文學獎收件期限到9月6號,台中文學獎是採紙本報名,投稿以掛號的郵戳為憑,逾期就不受理,有興趣參加的朋友千萬不要錯過期限了。想知道其他詳細的資訊,像是徵文的規格或報名方式等等,可以上網搜尋「第十屆台中文學獎」,也可以關注《文訊》的臉書粉絲專頁。

    https://www.tla.taichung.gov.tw/

  • 用小說進行一次寫真: 朱和之談《南光》與他的「歷史小說」

    2021.06.2854分鐘

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    從書寫歷史小說出身的朱和之,它的小說一直不只是歷史小說,而是在歷史中切片、拼裝、填充。

    他像是降靈一般,體解每一段他所選擇的歷史、人物, 

    他的新作《南光》,雖然是在談攝影、談寫真,其實說的更是文學之心。 

    每一次書寫,都像是以文字發動一次次攝影,最終指向的是——

    或許有一天技藝與世界觀,都來到像是萊卡相機的精準度時, 

    那麼小說家,就能使用小說進行寫真。

  • 那些年,我們追過的言情小說: 暢銷名家「典心」與她那顆熱愛言情小說的心

    2021.06.2141分鐘

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    典心,是臺灣言情小說史中不可忽視的一個名字。

    她開創過許多經典系列,從「淑女系列」、「佳人系列」、「惡魔黨」到「金小氣家族」。

    這一集,我們從言情盛世聊到盛世之後,

    真正的心有所愛是持續書寫,

    無論外界的聲音微小或盛大,

    典心帶我們走過她的小說故事、走向現實的小說出版環境,

    最終走向她對言情小說一往而深的美麗之心。

  • 在醫學與文學間的微物之神: 吳妮民《小毛病》的時間觸覺

    2021.06.1448分鐘

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    吳妮民,或許是散文書寫者裡,最常被戴上分類帽的前排人物。

    因為她是作家、是醫師;她寫身體、同時也觸及疾病死亡的書寫,甚至也書寫家族。

    相隔多年的新作《小毛病》,像在不可得與可得的事物間,持續書寫, 

    雖然書寫一定不能作答或拯救世界。

    由此出發,書寫本身會不會也是相對的小事、小物、小毛病呢?在讀這本書時,

    我才明白,總有許多事情,雖然微小,卻很重要。

  • 這一次,竟然沒有要管聽眾?! 朱嘉漢第一本Essai集《在最好的情況下》深度訪談

    2021.06.0752分鐘

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    《在最好的情況下》,是小說家朱嘉漢第一本散文集、文集,

    或是我們必須如他正名般的稱它為一本「essai」。

    它從《蒼蠅王》談到詩人韓波,從巴塔耶跨到浦島太郎。

    這幾乎是每個偉大或是說通往偉大的寫作者,

    必經的一段自問,「為何而寫?」

    在這裡,問句提示是「為何」,而不是「要不要寫」。

    朱嘉漢透過召喚無數的作家與無盡的寫作,

    去揭示著寫作的有能與無能。

    但別忘了,問題不是寫或不寫,

    因為作家非寫不可。

  • 不懂天文學的法律人不是好散文家: 翁禎翊談《行星燦爛的時候》

    2021.05.3147分鐘

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    翁禎翊的第一本散文集,叫做《行星燦爛的時候》。

     其實,行星本身是不發光的,它的亮度來自反射恆星的光源。 

    以文映己,在書裡總隱約讀到,書寫裡藏有作者如告白的自白: 

    或許那些燦爛的他、社會期待的華麗履歷,都不是他。 

    而他是什麼模樣呢? 

    翁禎翊就像是不斷尋找座標,還沒被人類觀測到的系外行星。 

    透過散文,那些燦爛反射,他往回看向給予他光亮的人。 

    曾經的好友、失散的戀人,當然還有那個青春的自己。

  • 《藍屋子》的故事與人: 蔡素芬談小說與文學觀察

    2021.05.2446分鐘

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    台灣知名小說家蔡素芬談新作《藍屋子》,

    也談台灣最具指標性的「林榮三文學獎」與她的淵源和觀察。

    《藍屋子》也像在用書寫回應,

    那些留不住的時間、回頭變了容顏的人、存在與否的辯證和失散的珍寶。

    小說家投注小說中的意念、如何完成小說的故事,

    全都被她,放進了書裡與屋裡。

  • 「我已經不知道怎麼寫了」: 《洗車人家》從敷米漿到姜泰宇的重寫與重生

    2021.05.1749分鐘

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    曾經的暢銷作家敷米漿,

    大學時就靠寫小說賺進一棟透天。

    如今,他尋回或是贖回般,以原本的名字「姜泰宇」,從低處寫起。

    寫他如何經營一家「汽車美容」店(雖然大家都說是洗車廠),

    寫他如何一身汗氣蹲得很低看人情離散,

    終於看清這社會總還是會讓人一一彎腰。

    如書封所寫,他不是從洗車工出身成為作家,

    而是從作家變成洗車工,

    慢慢蹲低,這本書便是他的十年一瞬。

  • 被發現也不能消失的小說故事: 陳柏言與他的《溫州街上有什麼?》

    2021.05.1039分鐘

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    《溫州街上有什麼?》是一本如何的書?

    作為年輕秀異的傑出小說家陳柏言,

    這本書就像他多年來的文學觀察、跟書無關的讀書報告,以及他的告別書。

    因此,你可以雙向切入這本小說,

    從城街,也從故人故事。

    這些活在街巷邊的小說故事,在讀完以後,

    就如陳柏言在小說裡寫的:

    「已如一抹細細的血痕,刻在我的心底。」

  • 「台中終於蓋好捷運了」: 楊双子的時空情書,《我家住在張日興隔壁》

    2021.05.0341分鐘

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    《我家住在張日興隔壁》是小說家楊双子的第一本散文。

    在書裡,整個年代、甚至地名、飲食、商店街,

    都作為了她廣大無垠的「寄寓」,

    寄寓身體健康、寄寓美好想望,以此開展的卻是更多更深的抒情與梳理。

    就如推薦文裡所言,它是楊双子版本,若慈寫給若暉的《祭妹文》。

    時隔千年,竟與袁枚寫的那句「阿兄歸矣,猶屢屢回頭望汝也。」

    這本書更是作家一次鄭重的回頭與回望。

  • 「寫作不是買彩券」: 郭強生與寫作四十年來的《甜蜜與卑微》

    2021.04.2641分鐘

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    世故卻也純情,是郭強生與《尋琴者》。

    《甜蜜與卑微》則是他似變卻也未變的小說原點,也是郭強生的四十年冰滴,

    現在亦是對過往的發動,

    過往也可能是為了未來而寫,兩者同場回聲。

    小說寫者,或許如他所言,

    「21世紀的現在,不知為何,都過去5分之一了,我卻人覺得,那彷彿是條不斷在後退的起跑線。」

    《甜蜜與卑微》當然也是他的起跑線,有些書寫,才剛剛開始。

  • 散逸在古柏帶的行星歌者與寫者: 鄭宜農談《孤獨培養皿》

    2021.04.1943分鐘

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    鄭宜農的散文書寫,從《幹上俱樂部》到《孤獨培養皿》,是一條更顯輕盈的路。

    前者戲謔,有些情緒卻被壓得很重;

    後者寫種種措折、記憶與時間,卻如此自知自制,甚至輕盈。一如卡爾維諾談的「輕逸(Lightness)」。

    《孤獨培養皿》像是用最輕盈的旋轉、芭蕾舞者的指尖那般,顯示映照出「重」。

    那個重,是生命的重,沉重,也是重要,

  • 女人與海的故事,張郅忻談《海市》

    2021.04.1239分鐘

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    《海市》對應的當然是蜃樓。這是張郅忻的第二部長篇小說。

    這本小說是一本「離鄉書」,更是一個台灣近代的移動史。

    它寫客家女性離開家鄉,到西門町逐夢的一段北漂女性故事。

    從《肚腹裡有一片海洋》一路寫來,張郅忻寫出了女人的海,

    同樣搏鬥,偉大又纖細,女人如此,一如大海。

  • 「如果你也聽說」: 許閔淳、高博倫、黃家祥談「東海幫」的構成與可能(下)

    2021.04.0547分鐘

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    許閔淳、高博倫與黃家祥。

    2020年的他們,都出了第一本書,分別是《地底的鯨魚》、《其實應該是壞掉了》與《太陽是最寒冷的地方》。

    在不同文類與主題中,最大的共通特色,是他們對畫面與意象的掌握。

    八年級後的寫作者,能將畫面、地景,變成文字,文字再成為新的景象。

    在這些風景之中,再試著投注其他、隱匿其他。

    以及他們各自現身說法,談談「文學寫作群體」對於一個寫者的助益或反之。

    以東海大學的寫作者為群體之名的「東海幫」,現身說法,究竟是什麼樣的東海?有沒有幫?

  • 「如果你也聽說」: 許閔淳、高博倫、黃家祥談「東海幫」的構成與可能(上)

    2021.03.2941分鐘

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    許閔淳、高博倫與黃家祥。 

    2020年的他們,都出了第一本書,分別是《地底的鯨魚》、《其實應該是壞掉了》與《太陽是最寒冷的地方》。

    在不同文類與主題中,最大的共通特色,是他們對畫面與意象的掌握。 

    八年級後的寫作者,能將畫面、地景,變成文字,文字再成為新的景象。 

    在這些風景之中,再試著投注其他、隱匿其他。 

    以及他們各自現身說法,談談「文學寫作群體」對於一個寫者的助益或反之。 

    以東海大學的寫作者為群體之名的「東海幫」,現身說法,究竟是什麼樣的東海?有沒有幫?

  • 種種折磨,都是鑲著金邊的烏雲: 平路與她的《間隙》

    2021.03.2244分鐘

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    台灣當代最傑出的作家之一,平路。  

    這本《間隙:寫給受折磨的你》,寫病、寫苦痛,更寫它們給予人身、人心的折磨。 

    平路選擇,把折磨往淡裡寫。 

    比如寫她發現肺葉小結節時,那照出來的病灶,如毛玻璃般。 

    比起寫痛,她更寫痛中美與痛中時間,如她寫下:

    「時間的感覺不一樣了。如同回到童年,鐘錶詩父用工具橇開腕錶,一堆齒輪在手裡撥弄。世界初初現出形狀,時間原可以調整快慢。」 

    只因她想讓我們看的,不是苦痛日景,而是不論哪處,都有它可看的美麗,就像她的文字王國。

  • 小說作為她的漂流木: 蕭熠的手工藝是《名為世界的地方》

    2021.03.1542分鐘

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    蕭熠人與文皆美。她的第一本小說,聲腔成熟、自成風格。

    這本《名為世界的地方》,若要我以一段話定義,便是: 

    「不是這個,但也不成為那個,甚至也不用去定義。」

    這也是蕭熠書寫吸引我的地方。 

    她尚未決定落地與方位,尚為決定留在地下幾層的載體裡, 

    因為好玩,所以我來到這裡,寫了小說。 

    有一種小說的好看,如同機關連環,作者與讀者同在指認與命名。

  • 迷走的文學座標:不被標籤的小說家高翊峰

    2021.03.0851分鐘

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    從「新鄉土」到「科幻作家」、

    從「總編輯」到「小說家」、

    從流行文化到純文學。

    高翊峰與他的《2069》,

    小說家與他的小說,都像是一個徽章符碼,

    等待讀懂它的人。

  • 郝譽翔與她《洗》去的二十二年文學路:從東華到世界、從創作到研究

    2021.03.0142分鐘

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    郝譽翔談《洗》的復刻版,與誠品敦南結束營業的緣份。

    也談「洗」之於她創作中的意象,從小說到散文。 

    她也與我們聊聊,所有洗去的、與正被沖刷的生活。

  • 吉田修一《國寶》的誕生之路: 與編輯詹修蘋的讀書會

    2021.02.2237分鐘

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    看日本名作家吉田修一,

    如何以《國寶》以此書向他的生涯代表作,發動叩關。

    這本書講得不只是演員與戲劇,

    更是作家與小說,

    當然也是所有職人與深愛某事物的人,心中之寶。

    這集,請到新經典文化出版的編輯詹修蘋,

    也是《國寶》一書的責任編輯,

    帶我們一起穿越所有藝道。

  • 從東部到東區, 馬翊航的雙核心文集《山地話/珊蒂化》

    2021.02.1543分鐘

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    這一本文集,《山地話》,也是《珊蒂化》。

    確實如書名一般,書寫或是說傾訴的主體,

    一分為二,

    一半是散文裡最雋永的家鄉與家族書寫,成長與移動的經驗。

    當他寫台東,你幾乎被拉到那霧中平原、焚風刮臉。

    從他的詩歌到散文,你讀得到,「文學是他的母語」。

  • 逆時針的情書,投遞給文學與自己: 陳宗暉《我所去過最遠的地方》

    2021.02.0842分鐘

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    《我所去過最遠的地方》,是今天的自己。

     這是陳宗暉在書裡送給我們的話。

     這一本書,也是他的後病書與私情書。

     讀時,總讓我想到了東京地鐵的「山手線」。 

    曾經有一個很重要的人和我說過:「山手線繞一圈你還是會回到新宿。」

     我當時很生氣,為什麼不是新橋不是日暮里?

     後來才明白你之新宿,我之新橋。

     每個人的淒美地都在不同站,雖然我們所有人都像山手線一樣,總繞著圈。 

    不知道,陳宗暉繞行的那個站台是哪?

    是花蓮志學、台中沙鹿或是其他?

     沒有站台的地方,甚至,我也不知道有沒有那個地方。

  • 總編輯的謠言解答大會, 王聰威與他的《編輯樣》

    2021.02.0145分鐘

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    王聰威,資深總編輯,小說家與詩人、散文家。

    這些名稱都在他的名後,但先別使用「斜槓」一詞形容他。

    從他的多元文類,從時尚雜誌到《聯合文學》雜誌的風格跨度,

    王聰威更像以單一能源啟動多座反應爐。

    這一集,

    他與我們談了許多你所知道與不知道、還有應該知道的

    編輯經驗、寫作歷程。

  • 不當迴聲的雜誌之聲,台灣的《VERSE》:與主編黃銘彰對談

    2021.01.2548分鐘

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    《VERSE》,是一本2020年台灣最受矚目的新雜誌。

    這一期邀請到它的主編黃銘彰一起聊聊,

    不管是文化與流行、編採經驗到專欄邀稿,

    我們是如何透過各種不同的文字,譜出如詩如歌的文字與節奏。

  • 不要只想著成為一個大人: 張亦絢與《我討厭過的大人們》與其他

    2021.01.1834分鐘

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    讀張亦絢的字,很像用鏡子看自己的陰部。 

    讀著讀著才會知道,討厭這些、恨那些,等等心情⋯⋯最終還是指向「可能」討厭自己。

     於是才發現,難題是要如何接受自己的樣子?它怎麼會是這樣子? 

    就如同她警醒地說: 「女孩妳不要裝笨,因為聰明已經很不容易了。」

  • 從鬼地方走到世界,所有別人都是貴人:陳思宏與他的創作史(下)

    2021.01.1129分鐘

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    陳思宏細談今年屢得大獎的《鬼地方》,也談即將出版的小說《佛羅里達變形記》。

    從夏天出發到文學作品、從鬼地方到世界,如他所寫:「過去如影,往事隨行,有過去就有鬼,人間處處都有鬼,或許,你我皆為鬼。 」

    就像他的小說、他的記憶,他不只告訴你不愛的可怕, 卻也告訴你,愛的不可迴避與同時它還是可能帶來的傷害,天殺的愛,就是鬼地方。

  • 從鬼地方走到世界,所有別人都是貴人:陳思宏與他的創作史(上)

    2021.01.0435分鐘

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    陳思宏細談今年屢得大獎的《鬼地方》,也談即將出版的小說《佛羅里達變形記》。

    從夏天出發到文學作品、從鬼地方到世界,如他所寫:「過去如影,往事隨行,有過去就有鬼,人間處處都有鬼,或許,你我皆為鬼。 」

     就像他的小說、他的記憶,他不只告訴你不愛的可怕, 卻也告訴你,愛的不可迴避與同時它還是可能帶來的傷害,天殺的愛,就是鬼地方。

  • 被文學拄起的童年與記憶:林佳樺與她的第一本文集《當時小明月》

    2020.12.2834分鐘

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    林佳樺的文字,也自有她的美麗。

    同樣是女子行文,每每都不同,

    林佳樺的散文,就像「磨」。

    研磨一般,把記憶與童年都化作材料,碾細、研碎到成為最細膩的存在。

    得要後來才懂,有些生離死別是無可奈何、閻王也不曾低頭的,

    在一片動人的記憶裡,她寫讀與問答自身:為何是文學、非得是文學?

    情意深刻勾人。

  • 長篇小說是我的秘密遊戲場:吳曉樂談《我們沒有秘密》裡的秘密

    2020.12.2140分鐘

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    讀這本書,就像在玩一種益智桌遊「拉密」(Rummikub)。

    吳曉樂以一個失蹤角色開啟故事與秘密。 

    童年的性侵、童年的缺席與摯友,成為小說壓底的主軸, 

    隨之它始旋轉變化。不同的人物,從夫妻、好友、老友、加害者被害者,全部都有可能反轉。反轉一瞬,就像「拉密」一樣, 

    你才發覺她的小說裡原來全是線頭,待她輕輕扯出與落牌,一切解答、一切歸位,小說天成。

  • 陳雪的空間魔法:也從時間談二十年後的《愛情酒店》

    2020.12.1434分鐘

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    這次想邀請你一起思考,文學是什麼? 

    於我而言,文學曾經先行於一切功能、目標,它曾是解讀世界的鑰。 

    總有一段成長經驗,像世界的門被打開、被介紹,過往所讀所見並不夠解讀它。 

    那時,人們總會困於「我是不是不夠好」、 

    「我是不是不懂得愛」與「不值得愛」的空間裡, 

    而陳雪過去的小說:從《愛情酒店》、《附魔者》、《陳春天》到《惡女書》, 

    總能予人力量與殘破的寬容。 

    邀你一聽,這二十多年的創作路,看看陳雪與她的文學, 

    如何一起長大、再變得更加強大。

  • 真正的告別不說再見,只說掰掰:王天寬與他的死亡變奏《告別等於死去一點點》

    2020.12.0738分鐘

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    王天寬和我們說小說是他的本體,詩是從前, 

    而散文呢?散文獻給死亡。 

    但死亡是什麼,它不只是真正的死亡。 

    死亡更是哲學命題、文學本身。  

    因為有些道別,無關生死,也不一定不會再見,只是不再。 

    不再能、不再愛、不再對、不再愛了。 

    王天寬以創作向世界發動告別,也發動更多的創作可能。

  • 選擇「善良」很強悍:李筱涵與她的《貓蕨漫生掌紋》

    2020.11.3035分鐘

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    李筱涵的散文有點像是編織。

    細細密密,將裡翻到外,將傷翻進內裡。

    那樣的美文,是交錯的、有重量與來處的。

    也聽她從散文延伸生活,

     輕盈的談談當女人跨越30,成為「山上的人」後,

    我們怎麼更溫柔、也更強悍。

  • 生命無常,在時間中安頓:徐禎苓的《時間不感症者》

    2020.11.2329分鐘

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    這本書是徐禎苓從感受身體與自己中,

    開展出了一條私我眼光的路徑。

    它不只是旅行指南或旅行文學,

    也不是全然的遊記或田調。

    它是很徐式的散文書寫,

    讓我們順著她的文字與聲音,一起看世界。

  • 科幻的純粹性:林新惠與她的《瑕疵人型》

    2020.11.1632分鐘

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    林新惠的小說,不只是科幻,

    也不只是是性別。 請別把它想的很複雜,

    和所有的小說一樣,它其實很純粹。

    都在思考人,從卡夫卡、契訶夫到姜峯楠,

    一直以來,人都在思考「人」這件事。

  • 我的家庭真的可愛嗎?沈信宏《歡迎來我家》的書寫故事

    2020.11.0944分鐘

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    從小說聊到散文、從原生家庭聊到新的家庭,

    文學在沈信宏的創作裡,就是生活。

    當你在家庭生活裡,感到孤單與互相傷害。

    沈信宏的小說,卻能寬慰你:「哪個家庭不是這樣呢?」

    這是另一種文學給予人的祝福,

    當你失落,卻也不孤獨。

  • 繡上家族的味道:夏夏的《傍晚五點十五分》

    2020.11.0930分鐘

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    夏夏的散文是繡。

    有些人是撿、是剪、是潑灑,但她是繡。

    卻也不同小說家駱以軍的

    亂針刺繡,

    她是綿密的織理。 

    針頭藏在背面暗裡,

    悲傷也是,淡淡繡出了

    一片生活的真實面貌。

  • 為了寫作,好好說話:栗光的海底情深《潛水時不要講話》

    2020.11.0331分鐘

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    栗光從潛水入手,寫進生態、人情、思考與文學。

    尤為動人處,是她的種種思考,

    當栗光選擇思考時,就表露出她對自然、對海洋的深情。

    聽聽她在不同時間與世界各地的潛水,

    如何把這些經驗以氣瓶一支支換了回來、寫了下來。

    原來她所下潛過的海、追過的魚、溫柔路過的珊瑚,

    全是她思考過的生命選擇,與熱愛的文學風景。

  • 貓眼看人情很深:與朱國珍對談《貓咪寫週記》

    2020.11.0337分鐘

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    看朱國珍如何在一片寫貓的文章中,

    寫出自己的獨特不同,

    她以貓眼看人,以貓反照。

    寫的其實更是自己如何愛人、愛貓與愛過。

  • 打開記憶的手提箱: 小說家朱嘉漢與 《裡面的裡面》

    2020.11.0241分鐘

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    朱嘉漢對於寫小說這件事,開門見山。

    不管是否有人出版,有些故事終要誕生。

    繼金鼎獎推薦優秀小說《禮物》後,

    讓我們一起看看《裡面的裡面》,

    看小說家的來處、現在與望向的未來。